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文丨但昭義

鋼琴演奏聲音技巧導論 

一、聲音對音樂的重要性

這本來是一個不言而喻的問題，但為了引出我們的論題還是簡略地概括一下。

音樂被稱為聲音的藝術，聲音對音樂的意義至少有兩個最基本的層面：

第一，沒有聲音就沒有音樂；

第二，沒有好的聲音就沒有好的音樂。

作為“聲音的藝術”的音樂來說，聲音是構成音樂最基本的材料，也可以說是最基本的條件，沒有聲音就沒有了構成音樂的根本，音樂就不復存在“。聲音藝術”這個概念本身已經表明了聲音本身對音樂藝術具有的決定性意義。

就第二層意義來說，只有當聲音具有好的音質、音色，并賦予了音樂表現內涵的時候，我們才能獲得好的音樂。

因此，忽視對聲音質量和效果的思考、想象與追求，就不可能產生好的音樂。沒有聲音或沒有好的聲音，對于音樂藝術來說，都是一種否定。

研究聲音技巧就是為了尋求運用科學有效的技法來豐富和提高聲音在音樂中的表現力。

蘇聯最著名的鋼琴演奏家、教育家之一涅高茲曾說：“我毫不夸張，在我授課時，四分之三的勞動花在音色的探索上”（《論鋼琴演奏藝術》），這表明研究聲音具有多么重要的意義！

二、鋼琴的發音是研究聲音技巧的出發點

先從鋼琴的發音談起：對鍵盤的推力，通過鋼琴機械制導系統，推動氈呢榔頭擊弦發音。這就是鋼琴發音原理最簡明的陳述。

如果對鋼琴的發音做進一步的研究，我們便能夠發現：

無論以怎樣不同的方式觸鍵，機械制導的氈呢榔頭的運動軌跡和運行方式都是單一和同一的“單一”是指僅有唯一一種運動軌跡和運行方式；

“同一”則是指鋼琴88個琴鍵推動榔頭的運行軌跡和運行方式都是相同的，唯一的差別是榔頭運行速度的快或慢。

分析鋼琴發音特點我們可以總結出以下概念：

第一，鋼琴一切音色的變化是由榔頭擊弦速度引起的；

第二，榔頭擊弦速度是受鍵盤推進速度影響的；

第三，鍵盤推進速度是由演奏者的觸鍵方式決定的。

以上三點給我們指出了研究“鋼琴演奏聲音技巧”的方向：什么樣的觸鍵方式可以敏感而有效地改變榔頭的擊弦速度？我們可以歸納、提煉、總結出可供操作的規律嗎？

三、鋼琴演奏聲音技巧的二重性

 一方面，手指以何種狀態和動作觸鍵用力是彈奏技巧范疇的問題；

另一方面，以不同觸鍵技法創造出來的、已經具有音樂表現內涵的聲音，又同時成為音樂本身。這就是聲音技巧具有的二重性。

涅高茲對此的說法是“：聲音是鋼琴家應當掌握的全部手段中最重要的一個，然而它僅僅是手段（技巧），而不是目的（音樂表現）?！?/p>

同時他又說“：聲音就是音樂素材本身，使聲音悅耳動聽，就能把音樂大大地提高?！眱啥卧拸娬{了不同的側面，同時也說明了聲音技巧的二重性質。

當我們討論以何種方式方法來創造聲音的時候，尋求創造聲音的方式是概念中的技巧；

當我們運用某種方式尋找到我們需要表現音樂的聲音時，聲音就部分地成了音樂本身。

（說“部分地成為音樂本身”，因為音樂表現的全部并不僅僅是聲音。音樂表現還包括相當寬泛的內容：演奏者情緒的貫注、情感的投入；音樂特性的把握、音樂形象及意境的創造；音樂結構的體現；音樂傾向張力的運用等等。）

論述鋼琴演奏聲音技巧的二重性這個道理，和強調認識這一點的必要，是為了讓我們避免在認識上把聲音技巧當作純技術問題來看待。

四、聲音技巧的全面含義

嚴格地說，聲音技巧首先應該包括頭腦中的聲音意識。聲音意識是指頭腦中對聲音的想象，這種想象來自聽覺對鋼琴音色的直接感受和演奏者對音樂的表現意圖。

只有有了頭腦中對聲音的想象才能產生對手指如何觸鍵的要求，才能自覺地尋求對觸鍵技巧的應用。

否則，彈奏就是盲目的，盲目的彈奏就不可能產生對聲音質量的要求和對觸鍵技巧的有意識追求和應用。

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